Мистецтво в архітектурі в конгрес-центрі RheinMain
Відкрита площа перед конгрес-центром RheinMain збагатиться трьома скульптурами. Скульпторка Емілія Нойманн перемогла у конкурсі з сімома іншими митцями зі своїм "мистецтвом на будівлі".
Відкриття скульптур 24 серпня 2023 року
За останні кілька тижнів на галявині перед РЦРМ було збудовано підставу, на якій скульптури були міцно закріплені. 37-річна художниця, яка виграла минулорічний конкурс у семи інших митців, провела близько десяти місяців, працюючи над своїми скульптурами, які важать кілька тонн і зроблені з ємностей для води, таких як бочки для дощу та раковини для води.
Встановлення та відкриття трьох аморфних скульптур франкфуртської скульпторки Емілії Нойманн знаменує собою завершення відкритого конкурсу "Мистецтво в архітектурі", організованого компанією TriWiCon, замовником конгрес-центру RheinMain.
Мистецтво в архітектурі є особливим мистецьким завданням, що має прямий зв'язок з громадськістю і має давню традицію в Німеччині. Відтоді, як у 1950 році німецький Бундестаг рекомендував, щоб фіксований відсоток від вартості будівництва всіх федеральних будівель використовувався на мистецтво, від імені федерального уряду було створено кілька тисяч творів мистецтва. Разом вони утворюють унікальну в міжнародному масштабі колекцію мистецтва, яка розкидана по багатьох сотнях локацій у Німеччині та в усьому світі.
Мета Kunst am Bau - оживити громадські простори та площі. З цією метою твори мистецтва взаємодіють з місцем і простором, змістом і функцією будівельного завдання. Посилання на місце та об'єкт мистецтва в архітектурі допомагає посилити сприйняття та ідентифікацію користувачів з будівлею та громадськістю, привернути увагу та надати локаціям додаткового профілю.
Під час будівництва конгрес-центру RheinMain у бюджеті будівництва була передбачена сума для проекту Kunst am Bau. Замовник громадських будівель, у випадку RheinMain CongressCenter це TriWiCon, компанія, що належить столиці штату Вісбаден, несе відповідальність за культуру будівництва і слугує прикладом для наслідування.
Тому мистецтво в будівництві є невід'ємною частиною будівельного завдання "RMCC".
Громадські будівлі повинні відображати рівень і розуміння будівельної культури в Німеччині, особливо коли вони виконують важливі національні функції і розташовані у визначних місцях.
Усі особи, допущені до засідань журі, заявили, що до дня засідання журі 19 липня 2022 року в конгрес-центрі RheinMain вони не знайомилися з окремими конкурсними роботами та не обмінювалися думками про завдання з учасниками конкурсу. Присутнім було повідомлено про анонімність процедури.
Журі розпочало своє засідання з обговорення конкурсного завдання, критеріїв та специфікацій на основі конкурсного завдання та протоколу.
Критерії оцінювання - художня якість - ідея - зв'язок зі змістом та місцем розташування - просторова та дизайнерська якість - розміри - матеріальність - реалістичність
Прийняття рішень
1-й раунд оцінювання З 8 запрошених художників було отримано 8 повних і своєчасних робіт. Всі 8 робіт були прийняті. Під час першого критичного раунду оцінювання роботи інтенсивно та детально обговорювалися та оцінювалися відповідно до критеріїв оцінювання. Простою більшістю голосів було прийнято рішення про те, чи повинні учасники залишатися в процесі, чи бути виключеними.
За результатами голосування роботи 1001, 1005 та 1006 залишилися в процесі.
2-й раунд оцінювання У другому раунді оцінювання роботи були проаналізовані та критично обговорені за більш суворою шкалою.
Огляд місця проведення виставки Журі оглянуло майбутній виставковий простір перед конгрес-центром RheinMain на алеї Фрідріха Еберта та обговорило концепції робіт, що залишилися, на місці. Після візиту на місце роботи були остаточно обговорені та оцінені суддями на основі отриманих вражень.
Нагородження У фінальному голосуванні журі визначилося з наступним результатом, кожен суддя міг віддати один голос.
1001 1 голос, шорт-лист
1005 1 голос, шорт-лист
1006 3 голоси, 1 місце, 1 премія
Рекомендація журі Журі рекомендувало організатору конкурсу, компанії TriWiCon, реалізувати конкурсну роботу 1006, яка отримала більшість голосів журі. Експертне журі обрало лише один проект-переможець; подальше ранжування інших конкурсних робіт не проводилося.
Оцінка роботи 1006 Робота пропонує аморфні скульптури на південній галявині і вражає як своїм вибором місця, так і специфічною художньою мовою форми. Емілія Нойманн використала повсякденні артефакти для створення форм, які вона переплела таким чином, щоб до об'єктів можна було підійти з кількох сторін. Обрані кольори та створені кольорові смуги підкреслюють самовизначення художнього процесу. Крім того, робота стосується теми води, важливого елементу для Вісбадена, і характеризується різноманітністю кольорів та живим виглядом, створеним завдяки змішуванню кольору та матеріалу.
Спеціалізоване журі
Незалежна відбіркова комісія запросила потенційних художників подати проект. Відбіркова комісія, яка мала право пропонувати художників для запрошення, складалася з наступних членів:
Д-р Йорг Даур, куратор сучасного мистецтва в музеї Вісбадена - Гессенському земельному музеї мистецтва і природи (Вісбаден)
Ельке Ґрун, магістр мистецтв, голова/художній керівник Нассауського мистецького об'єднання (Вісбаден)
Вольрад Кутчер, художник (Франкфурт-на-Майні)
Даніела Лейкам, Фонд KfW (Франкфурт-на-Майні)
До складу журі увійшли
Фердинанд Хайде, Architektenbüro Heide, архітектор RMCC (Франкфурт-на-Майні)
д-р Андреас Хеннінг, директор музею Landesmuseum Wiesbaden
Томас В. Санте, колишній операційний менеджер TriWiCon
Хайке Зюттер, проекти сучасного мистецтва (Требур)
Д-р Беате Кемферт, директор Фонду мистецтва і культури, Опельвіллен Рюссельсгайм, голова журі
"Моя роль у журі в другому процесі була не тільки хвилюючою, але й приємною. У випадку з Емілією Нейман премію отримала художниця, чий мистецький підхід був переконливим завдяки вибору локації та особливому характеру її робіт. Для створення своїх форм Нойман використовувала повсякденні артефакти, які вона переплітала таким чином, щоб до об'єктів можна було підійти з кількох боків. Кольори, які вона обрала, та кольорові смуги, які вона створила, також підкреслюють її самовизначення у мистецькому процесі".
Доктор Беате Кемферт про свою роль голови журі.
Виставка конкурсних робіт у RMCC
З 1 по 6 грудня 2022 року вісім проектів з конкурсу "Kunst am Bau" були представлені на безкоштовній виставці у фойє RMCC. На виставці були представлені всі подані роботи та пояснювався конкурсний процес.
Окрім Емілії Нойман, у конкурсі "Мистецтво на будівлі РЦРМ" взяли участь художники Крістін Білер (Ганау), Сесіль Дюпак'є (Берлін), Іман Ісса (Берлін), Левент Кунт (Франкфурт-на-Майні), Крістіан Мьобус (Ганновер), Хізер Філліпсон (Лондон) і Томас Шонауер (Дюссельдорф).
Враження від виставки
Пояснення до скульптур Емілії Нейман
Емілія Нойманн, скульпторка, яка живе і працює у Франкфурті, перемогла у відкритому конкурсі "Мистецтво на будівлі Конгрес-центру Рейн-Майн", організованому компанією TriWiCon, зі своїм проектом трьох аморфних скульптур.
Група робіт "Конгрес-скульптури", постійно встановлена перед будівлею RMCC , складається з трьох скульптур, спеціально розроблених для цієї будівлі. Тріо скульптур заввишки майже чотири метри виготовлено з литого кольорового залізобетону. Художниця Емілія Нойманн у своєму методі роботи балансує між живописом і скульптурою і використовує предмети повсякденного вжитку як формотворчі елементи, що слугують відправною точкою для заливки бетону. Первісне використання все ще натякає на них, а потім розчиняється для глядача в абстракції.
Для Kunst am Bau художник взяв за основу термальні джерела у Вісбадені та пов'язану з ними тему води. У той час як матеріальність реагує на RMCC та його оточення, форма і кольори виділяються і стверджують себе незалежно.
Група фігур є запрошенням відкрити для себе мистецтво і простір.
"Кожен повинен мати можливість інтерпретувати те, що він бачить", - так Емілія Нойман формулює прагнення своєї роботи.
Скульптурне тріо Емілії Нойман перед РЦКМ
Емілія Нойман свідомо допускає широкий спектр можливостей для перегляду - це стосується і її численних творів мистецтва, які демонструються в публічних просторах і колекціях, наприклад, у Кельні, містах Ульм і Мерфельден-Вальдорф, а також у землі Баден-Вюртемберг.
Мистецтво Ноймана також представлене в колекції сучасного мистецтва Федеративної Республіки Німеччина (Бундесрат Берлін).
Інтерв'ю з Емілією Нейман про її мистецтво в будівництві
Скільки часу зайняв процес створення скульптур?
Нойманн: Загалом це зайняло близько 10 місяців. Від початку створення до остаточної інавгурації в конгрес-центрі RheinMain. Концепція вже існувала на початку роботи. Вона була розроблена для конкурсу.
Як саме створюються такі скульптури?
Нойманн: Спочатку я створила форму з ємностей для води. Для цього я використовував різні посудини, які я розбирав на частини різного розміру або вирізав, що, на мою думку, було важливо для форми. Я зібрав їх у форму.
Ця форма має внутрішню сталеву арматуру для стабілізації високого тиску бетону та серцевину зі стиродуру для зменшення ваги.
Ця форма була оснащена арматурою та стиродуром, щоб стабілізувати високе стискаюче навантаження від бетону. Потім навколо неї побудували дерев'яний ящик, який заповнили піском, щоб надати формі міцності за рахунок піску. Зверху я залив бетон, змішаний з пігментами, у цю форму. Потім форму зачистили, відшліфували, вставили і відполірували.
Які об'єкти та предмети побуту були використані? Як ви дійшли до такого вибору?
Нойманн: Я використовував усі види ємностей для води. Від резервуарів для води до бочок для дощу, від амфор для збору води до водяних мушель - типових блакитних іграшкових мушель для дітей. Я зробив спеціальний відбір на основі впізнаваності: незважаючи на деформацію, об'єкти повинні бути легко впізнаваними. Я вибрав контейнери, які можна купити, наприклад, у будь-якому магазині "зроби сам".
Я також подбав про те, щоб з них вийшла цікава фігура і щоб форми доповнювали одна одну. Перша скульптура (передня) досить проста за формою, тоді як друга (велика стояча скульптура) повністю грайлива. Скульптура, що лежить, містить найчіткіші сліди посудин і об'єднує дві інші.
Як виник вибір кольору і про що він говорить?
Нойман: Вибір кольорів у трьох скульптурах різний, але приналежність все одно впізнавана. Наприклад, у нижній частині великої стоячої скульптури (№ 2) можна впізнати море із заходом сонця. Для мене було важливо включити потік кольору, який реагує на навколишнє середовище перед РЦРК. Які кольори відповідають фасаду RMCC і як вони гармоніюють з газоном, на якому стоять скульптури?
В результаті з'явилася ідея для кожної окремої скульптури, яка потім була індивідуально та інтуїтивно переглянута під час процесу відливання.
Які інструменти використовуються для створення таких великих об'єктів?
Нойманн: Через розмір (висоту) скульптур мені іноді були потрібні риштування. Також були потрібні вилочні навантажувачі, щоб доставити бетон на відповідні робочі поверхні. Я не замішував бетон вручну, а використовував готову бетонну суміш. Під час процесу заливки завжди були присутні щонайменше чотири людини. Також важливо знати закони важеля, течії та відцентрової сили матеріалів.
Як такий об'єкт транспортується до місця призначення?
Нойманн: Через вагу та розмір скульптур для цього потрібен мобільний кран. Ми зварили металеву опорну конструкцію навколо однієї зі скульптур, щоб її можна було транспортувати лежачи.
Інтерв'ю провела Гесіне Ціммер.
Про Емілію Нейман
Емілія Нойманн народилася 1985 року в Гессені. Вивчала скульптуру у професора Вольфганга Люя та Георга Гютера у Вищій школі мистецтв в Оффенбаху-на-Майні, а також у Хосе Луїса Вікаріо на факультеті образотворчих мистецтв Алонсо Кано в Гранаді, Іспанія.
У 2013 році захистила диплом зі скульптури у професора Вольфганга Луя та з соціології/теорії медіа у професора Марка Ріса.
З 2016 по 2017 рік - викладач скульптури / керівник майстерні гіпсу та глини в Університеті мистецтва та дизайну Оффенбаха.
Регулярно бере участь у виставках з 2013 року. На додаток до кількох нагород отримала робочий грант від Stiftung Kunstfonds Bonn у 2022 році. Роботи пані Нойманн знаходяться, зокрема, у Колекції сучасного мистецтва Федеративної Республіки Німеччина. Працює в публічних просторах в Ульмі, Кельні та в будівлі Бундесрату в Берліні.
